秋夜寄邱二十二員外（韋應(yīng)物）,新嫁娘詞(王建),鳴箏(李端),玉臺
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秋夜寄邱二十二員外
韋應(yīng)物
懷君屬秋夜，散步詠涼天。
山空松子落，幽人應(yīng)未眠。
懷念你竟在這深秋的夜晚，散步吟詠多么寒涼的霜天。
想此刻空山中正掉落松子，幽居的友人一定還未安眠。
【評點(diǎn)】懷君屬秋夜，散步詠涼天。
山空松子落，幽人應(yīng)未眠。
懷念你竟在這深秋的夜晚，散步吟詠多么寒涼的霜天。
想此刻空山中正掉落松子，幽居的友人一定還未安眠。
此為一首懷念友人的詩。邱員外，指邱丹，是韋應(yīng)物在蘇州時交往密切的好友，二人之間常有唱和。當(dāng)時，邱丹在臨平山習(xí)道修行，韋應(yīng)物寫下這首詩以寄托情懷。
詩論家們向來對韋應(yīng)物的五言絕句非常推重。胡應(yīng)麟曾在《詩藪》里寫道：“中唐五言絕，蘇州最古，可繼王、孟。”沈德潛則在《說詩晬語》里寫道：“五言絕句，右丞之自然、太白之高妙、蘇州之古淡，并入化境。”可見，詩論家們對韋的五言絕句評價之高。本詩為韋的五絕中的一篇代表作。施補(bǔ)華曾經(jīng)在《峴傭說詩》里贊嘆本詩“清幽不減摩詰，皆五絕中之正法眼藏也”。本詩不用濃烈的字詞吸引讀者，僅是從容落筆，淺淺著墨，卻能讓人感到意味悠遠(yuǎn)，回味無窮。就整體構(gòu)思與寫作手法來說，本詩也有值得借鑒的地方。詩的前半部分寫詩人自己，也就是懷念友人之人；后半部分寫當(dāng)時在臨平山習(xí)道的邱丹，即詩人所懷念之人。第一句“懷君屬秋夜”，點(diǎn)出時間是秋天的晚上，而這“秋夜”的景致和“懷君”的情愫正好相互映襯。第二句“散步詠涼天”，自然地承接上句，與上句之意緊緊相扣。“散步”和“懷君”相對應(yīng)，“涼天”和“秋夜”相關(guān)聯(lián)。以上兩句皆為實寫，寫出詩人因懷念友人而在寒涼的秋夜漫步低吟的情景。隨后，詩人沒有順著情思抒寫，也沒有針對夜景抒懷，而是讓詩情飛到了遠(yuǎn)方。第三、第四句，是詩人想象所懷之人此刻在遠(yuǎn)方的情況，但仍舊是緊緊扣住前兩句來寫的。隱士經(jīng)常以松子作為食物，因此松子掉落時節(jié)就會憶起對方。“山空松子落”一句，承接“秋夜”、“涼天”，是詩人由眼前的寒涼秋夜，推測臨平山中此夜的景色。“幽人應(yīng)未眠”一句，則承接“懷君”、“散步”，是詩人由自己正在思念遠(yuǎn)方的友人、輾轉(zhuǎn)難眠，而猜測友人此時應(yīng)該也在思念自己而難以入眠。最后兩句是虛寫，出于詩人的想象，不僅是由前兩句生發(fā)，而且也加深了前兩句的詩情。從全詩來看，詩人綜合使用實寫和虛寫兩種寫作手法，令眼前之景和意中之景同時呈現(xiàn)，將懷念友人之人和所懷念之人連到一起，進(jìn)而抒發(fā)了兩地相思的深摯情感。
全詩筆墨不多，卻蘊(yùn)含著無限意味；語淡而情濃，言短而意深。整首詩格調(diào)古樸雅致、安閑恬淡，給人玩味不盡的藝術(shù)體驗。
新嫁娘詞
王建
三日入廚下，洗手作羹湯。
未諳姑食性，先遣小姑嘗。
新婚三天下到廚房，洗凈素手做飯燒湯。
揣摩不清婆婆口味，先找小姑品嘗品嘗。
【評點(diǎn)】三日入廚下，洗手作羹湯。
未諳姑食性，先遣小姑嘗。
新婚三天下到廚房，洗凈素手做飯燒湯。
揣摩不清婆婆口味，先找小姑品嘗品嘗。
王建，與張籍齊名，并稱為“張王”。其詩主題多為家、蠶婦、織女、水夫等，反映當(dāng)時的社會現(xiàn)實。
本詩描寫了新婦出嫁第三天，進(jìn)廚房煮飯燒菜的情景。由于新婦不了解婆婆的飲食習(xí)慣，就叫來小姑子事先品嘗。詩人通過對“下廚”這一生活細(xì)節(jié)的描寫，將新婦小心謹(jǐn)慎、勤勞聰敏的形象刻畫得入木三分，既反映了封建家庭中媳婦地位的低下，也暗繪出封建文人初登仕途時謹(jǐn)慎小心、希求恩寵的心態(tài)。
詩的前兩句是平白敘述。女子出嫁后第三天開始下廚做飯，是中國古代的習(xí)俗，俗稱“過三朝”。羹湯，這里泛指飯菜。第三句“未諳姑食性”是個轉(zhuǎn)折，使詩情出現(xiàn)波瀾。在封建制度下的家庭中，“姑”，也就是婆婆，是當(dāng)家之人，對新婦來說是非常重要的長輩。按照《大戴禮記·本命》中所說，婦人有七去（被休、被遺棄），其中之一是“不順父母，去”。《禮記·內(nèi)則》中寫道：“子甚宜其妻，父母不悅，出。”所以，媳婦在婆婆面前，出入進(jìn)退都要格外小心謹(jǐn)慎。新婦初來乍到，不清楚婆婆的口味，必須用心揣摩，以求獲得好感。在這里，我們完全可以揣度到新婦在封建禮教的沉重壓迫下，“洗手作羹湯”時那種小心翼翼的神態(tài)。而小姑恰好介于婆婆和媳婦中間的位置。尾句“先遣小姑嘗”，是整首詩的華彩之處，言雖少而意味濃厚。在此之前，新媳婦其實有一個推理過程：小姑子與婆婆長期生活在一起，必然會有相近的飲食習(xí)慣；小姑子是婆婆撫養(yǎng)長大的，必然和婆婆的飲食習(xí)慣相同。只要知道了小姑子的習(xí)慣，便可知道婆婆的習(xí)慣了。如果按照這樣的推理寫下來，本詩難免落入俗套，沒有新意，所以詩人別出心裁，選取新婦小心翼翼準(zhǔn)備食物的典型場景作細(xì)致描寫，顯得韻味十足。新婦的聰敏可愛也盡在詩中。
整首詩僅有二十個字，毫無鋪陳雕飾，但若反復(fù)玩味，就能體會到其中的妙處。
鳴箏
李端
鳴箏金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顧，時時誤拂弦。
飾有金粟柱的古箏轟鳴，潔白的手彈撥在玉房前。
為讓聽曲周郎回首盼顧，常常是故意撥錯了箏弦。
【評點(diǎn)】鳴箏金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顧，時時誤拂弦。
飾有金粟柱的古箏轟鳴，潔白的手彈撥在玉房前。
為讓聽曲周郎回首盼顧，常常是故意撥錯了箏弦。
這是一首描寫女子彈箏的小詩，主要描寫彈箏者的心理。從詩意看，這首小詩寫一位彈箏女子為博意中人青睞而故意出錯的情態(tài)，寫得婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，富有情趣。箏是古代一種彈撥樂器，“鳴箏”即彈奏箏曲。詩題又作“聽箏”。“聽箏”，則謂聽奏箏有感，就聽者立題。而本詩主要描繪彈箏者的心理，從詩意看，以“鳴箏”為題更加合適。
首句寫琴之美，次句寫彈箏者之美。“柱”是系弦的部件。“金粟”形容箏柱的裝飾華貴。“素手”表明彈箏者是一位美麗的女子。前兩句寫出了一個美麗的女子坐在華美的房舍前，用纖細(xì)的手指撥動琴弦，悅耳的箏聲就從華美的琴畔流轉(zhuǎn)開來。
三、四句詩是全詩的關(guān)鍵所在，描寫了“誤拂弦”的心理。“周郎”指三國時吳將周瑜，他二十四歲時即為中郎將，時稱“周郎”。周瑜精通音樂，聽到人奏曲有誤時，即使喝得半醉，也要轉(zhuǎn)過頭去看看。所以時謠說：“曲有誤，周郎顧。”（見《三國志·吳志·周瑜傳》）“周郎”在此處比喻彈箏女子心儀的知音者。“時時”是強(qiáng)調(diào)她一再出錯，顯出故意撩撥的情態(tài)，表明她的用心不在獻(xiàn)藝尋求知音，而在其他。為了所愛慕的人顧盼自己，故意將弦撥錯，彈箏女可愛的形象躍然紙上。
清代的徐增評析這首詩時說：“婦人賣弄身份，巧于撩撥，往往以有心為無心。手在弦上，意屬聽者。在賞音人之前，不欲見長，偏欲見短。見長則人審其音，見短則人見其意。李君（稱李端）何故知得恁細(xì)。”（見《而庵說唐詩》）。可以說，他的看法是十分精透的。本詩的巧妙之處就在于詩人通過仔細(xì)觀察，抓住了日常生活中表現(xiàn)人物內(nèi)心狀態(tài)的典型細(xì)節(jié)，把彈箏女子復(fù)雜而難以捉摸的心理，想博取青睞的心情，委婉地寫了出來，非常生動、逼真。本詩的寫法有點(diǎn)像速寫，也像素描，對彈箏女子形象的刻畫十分到位。
玉臺體
權(quán)德輿
昨夜裙帶解，今朝蟢子飛。
鉛華不可棄，莫是藁砧歸。
昨晚上裙帶結(jié)自己解開，今早觀看屋里喜蛛在飛。
還是應(yīng)該搽粉修飾打扮，恐怕是夫君外出要?dú)w來。
【評點(diǎn)】昨夜裙帶解，今朝蟢子飛。
鉛華不可棄，莫是藁砧歸。
昨晚上裙帶結(jié)自己解開，今早觀看屋里喜蛛在飛。
還是應(yīng)該搽粉修飾打扮，恐怕是夫君外出要?dú)w來。
本詩寫女子盼望夫君歸來的心理，運(yùn)用雙關(guān)隱語，生動地表現(xiàn)了女子的真摯情意，富有江南民歌風(fēng)味。玉臺體，指艷情詩體。南朝徐陵選梁以前艷情詩編為《玉臺新詠》十卷。嚴(yán)羽曾說：“或者但謂纖艷者玉臺體，其實則不然。”（見《滄浪詩話》）由此可以得知，本詩集中多為香艷詩。后人遂稱艷情詩為玉臺體。權(quán)德輿這首詩，寫明是效仿“玉臺體”，描寫的是婦人思念丈夫之情，感情誠摯、樸素、蘊(yùn)藉，可以說是通俗而不庸俗、快樂而不淫佚。
人們在寂寥煩悶的時候，經(jīng)常會左顧右盼，尋找好運(yùn)的征兆。尤其是春閨獨(dú)自守空房時，更容易出現(xiàn)這樣的心緒與舉動。在我國古代，婦女束腰系裙的帶子，有的是絲束，有的是帛縷，有的是繡絳，一不注意，就會使綰結(jié)松開。而這從古代以來，綰結(jié)松開一直被視為夫妻好合的征兆。見到“裙帶解”，癡情的女主人公便立刻將這個偶然的現(xiàn)象和自己思念丈夫之情聯(lián)系到一起——難道是丈夫要?dú)w來了？她歡喜不已，晚上都未能安睡，第二天早上，她又看見房屋頂上捕捉蚊子的蟢子在飛來飛去。所謂“蟢”者，即“喜”也。“今朝蟢子飛”也是一個好的征兆。吉兆接連出現(xiàn)，這應(yīng)該不會是偶然吧？最后兩句“鉛華不可棄，莫是藁砧歸”，是說驚喜不已的女主人公不禁默想道：“我還是應(yīng)該用心梳妝打扮一下，可能夫君外出就要回來了！”
本詩的語言樸素自然，卻將女主公的感情刻畫得非常細(xì)膩。比如“裙帶解”、“蟢子飛”這些不會引起大多數(shù)人留意的小事，卻擊起了女主人公內(nèi)心深處無法平復(fù)的波瀾。另外，本詩寫得委婉蘊(yùn)藉，耐人玩味。丈夫外出后，女主人公的境況、心情怎么樣，詩人都沒有進(jìn)行說明，然而通過“鉛華不可棄”的內(nèi)心獨(dú)白就可推知一二。一個“豈無膏沐，誰適為容”（見《詩經(jīng)·伯兮》）的懷念遠(yuǎn)行丈夫的婦人形象呼之欲出。整首詩都是在描寫心理，語言符合女主人公的身份、神態(tài)和情狀，雖是仿效舊體，卻又別具一格。